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從目前走勢來看，《你好，李煥英》（以下簡稱“《李煥英》”）最終票房達到50億+，晉身國內影史TOP3已經沒有太多懸念。

近幾年春節檔幾乎都是屬于逆襲者的勝利。2018年《紅海行動》票房逆襲《唐人街探案2》，2019年《流浪地球》逆襲《瘋狂的外星人》，2021年預售票房僅占《唐人街探案3》三分之一的《你好，李煥英》，在前幾日排片率不占優勢的情況下，憑借口碑，在大年初四正式開始日票房逆襲之路，此后連續10天都未曾離開日票房冠軍的寶座。

結合北京文化與華誼兄弟公告，能夠計算得出北京文化獲取的營收占比約為5.5%至5.96%左右；作為聯合出品方的華誼兄弟營收占比為0.79%至0.95%左右。考慮保底發行因素，以50億票房計算，作為第六出品方的大碗文化最終分賬將不到1億元。

《李煥英》成為了一種現象，聚光燈也打在了國內影史最高票房女導演、以及身兼女主的賈玲身上，另一位第一次擔綱大銀幕女主的張小斐身上。后者近日狂攬十多個熱搜，從僅限于圈層熟悉的35歲小品演員一躍成為當紅女明星，首次擁有了自己的個站。作為一部爆款“雙女主”電影，《李煥英》顯然還有更多的解讀空間和深度意義。伴隨著這部票房爆款的誕生，賈玲的喜劇廠牌大碗娛樂背后延展出的商業版圖，也引發了更多關注。

大碗娛樂喜劇廠牌發展史：“賈家班”浮出水面

天眼查信息顯示，大碗娛樂之外，賈玲曾經控股、參股的公司共有四家，包括伊甲傳奇（北京）影視制作有限公司、北京酷口文化藝術傳播有限公司、賈玲（上海）影視文化工作室、上海嘉娛文化投資有限公司等。上海嘉娛旗下有《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》《歡樂大咖秀》《我不是歌手》四大節目，賈玲僅以股東身份參與。目前伊甲傳奇、賈玲工作室、酷口文化均已被注銷，她當前的事業重心主要落在大碗。

2016年7月，大碗娛樂正式成立。名字取自賈玲兒時飯量大，大碗盛飯，代表著滿足和幸福快樂。在正式成立之前，北京文化即已發布公告稱，公司擬以自有資金1000萬元人民幣，與賈俞玲（藝名“賈玲”）、張廣輝、孫集斌共同投資成立大碗娛樂，持股20%，公司投后估值為5000萬，當時出資35萬的賈玲持有股份為35%為第一大股東，曾任《歡樂喜劇人》賈玲作品幕后編劇、導演的孫集斌出資25萬，持股25%成為大碗娛樂首席內容官。

與此同時，北京文化也與賈玲及其他股東簽訂了協議，進行深度綁定。賈玲和孫集斌要全職在公司工作5年，期間不得離開，一旦離開就要按照市場價格買回北京文化手上股份。賈玲方面將簽訂禁止競業協議，不得從事與運營公司業務相同或相似的經營活動。

時任北京電視臺主持人的栗坤也是大碗娛樂聯合創始人之一，并接受了娛樂獨角獸的專訪（點擊此鏈接可查看）。“我覺得賈玲是一個特別有喜劇夢想和情懷的人，而我個人其實對于喜劇也一直特別喜歡，所以我們選擇一起來做這件事情。”她在采訪中表示，“賈玲的長處在于喜劇的創作和人才的整合，而我比較熟悉公司管理、資本運作等方面的事務，我覺得我們算是一種強強聯合。”

今時今日，栗坤更多被提起的身份是“耐飛科技創始人”，而大碗娛樂的股權架構也發生了變化：當前大碗娛樂的第一大股東為賈玲，持股65%，北京文化持股20%，孫集斌持股15%。其法定代表人為賈玲父親賈文田。

賈玲在2015年春晚舞臺的小品《喜樂街》，以及在《歡樂喜劇人》第一二季的作品中，核心團隊已初現雛形。大碗娛樂進一步將其團隊具象化，包括成立之初即已簽約的張小斐、許君聰、卜鈺、張泰維、何歡、朱天福等業界小有名氣的喜劇演員，聯合創始人之一孫集斌擔任編劇。

此后，“賈家班”大都以助演等形式集體亮相，如斬獲冠軍的《歡樂喜劇人》第三季，《喜劇總動員》第一二季，出任《今夜百樂門》常駐嘉賓，今年再登春晚舞臺。其推出的綜藝包括《開心劇樂部》，旗下藝人參演的影視項目包括大電影《歡樂喜劇人》，電影《妖鈴鈴》，劇集《若是如此》等等。《李煥英》同樣如此，張小斐、許君聰、泰維、卜鈺、孫集斌、何歡等簽約藝人集體出演。據不完全統計顯示，大碗娛樂成立四年多以來共推出上百部原創作品，演出場次上千場。

在笑果文化等新興公司的助推下，脫口秀等喜劇綜藝頻出爆款，喜劇內容賽道受到資本青睞，后疫情時代民眾更傾向于解壓的喜劇。沈騰晉身“兩百億影帝”，觀眾緣出眾的喜劇人正迎來前所未有的機遇。現在外界的聲音是，大碗娛樂是否能夠成為本山傳媒、開心麻花、德云社之后的第四大喜劇廠牌？一部爆款極大地提振了其聲勢，需要思考的是能否持續出產爆款提高工業化能力，乃至形成系列IP宇宙。另外，以地域而論，上述四大廠牌中東北藝人都占據著絕對的比例優勢，“東北喜劇江湖”呼之欲出。

女導演處女作+35歲女主的母女對話：女演員中年危機有解了？

“《桃姐》女主是65歲的葉德嫻，拿了威尼斯影后。《姨媽的后現代生活》是56歲的斯琴高娃，拿了金像影后……今年大爆的趙婷導演《無依之地》，女主是63歲的弗蘭姨，是今年奧斯卡影后種子選手。女導演鏡頭下的女演員甚至更善于展示自己的優點，一個更出色地完成了自己的作品，一個貢獻了職業生涯的優秀演技，彼此相互成就。大家如果想在銀幕上看到更多女性形象，就可以先從支持女導演做起。”

日前，一篇名為《張小斐今年35，在賈玲的電影里第一次演女主，女演員的年齡限制只需要女導演就能解決》的豆瓣小組帖子在微博上引發了熱議。被粉絲們昵稱為“媽”的張小斐，表示這是自己第一次電影路演，“雖晚但紅”的她，儼然成為了中生代女星的一道曙光。

在2019年FIRST影展閉幕式上，海清疾呼“我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至一開始就被隔離在外，歲月賦予我們經驗，皺紋，閱歷”，直指“便宜好用”的中年女演員的困境。不久之前章子怡在《上陽賦》中的扮相被嘲“丫頭教”，相較于歐美女星，“少女審美”的亞洲對女星的年齡門檻普遍的確算不上十分寬容。不少中生代女星或轉型制作人，或開設經紀公司或影視制作公司退入幕后，或發力直播帶貨，以拓寬職業生涯。

事實上，從世界范圍來看，也是男性電影人在行業內占據著主導權。戴錦華稱之為“花木蘭式處境”：女性必須“成為”男性，掩飾自己的某些性別特征和需求，才能介入社會生活和精神文化的生產，因為社會生活的全部規范都是男性規范，評價標準也是男性標準。

而《李煥英》或許指出了“中年女演員就業難”新的解法：女導演X女演員的女性題材電影。從《送我上青云》到《春潮》《柔情史》，近年來關注母女關系，女性成長的女性電影先鋒之作不在少數，在自身受眾圈層內引發了一定討論。

一方面，近年來隨著社會關注上漲，在影視內容層面上女性主義旗幟高揚；另一方面，年輕女性已經被證明了是最有潛力的增量市場，例如抖音年輕女性用戶一次次成為催淚向純愛片黑馬逆襲的主要動力。從《后翼棄兵》《三十而已》到《乘風破浪的姐姐》再到《聽見她說》《女人30+》，男頻劇同樣無法忽視女性觀眾市場，例如《贅婿》砍去七房小妾相關內容加入“男德學院”。而《李煥英》也乘上了這股女性主義的東風。

“女性視角”顯然是推動《李煥英》大爆，不可忽視的力量之一。當中陳赫扮演的冷特對于劇情推動并無太大作用，甚至有觀眾發出疑問“爸爸去哪里了”，從頭到尾的核心命題是母女間跨越時空的一次對話。此前同為時空穿越題材，《乘風破浪》《夏洛特煩惱》《重返20歲》的男性視角就曾引發過一些爭議，當中的女性人物不夠完整自洽而僅僅是符號，《唐探3》同樣因“暴打女護士”段落引發觀眾不滿，而以女性為敘述主體的《李煥英》完成了對母親形象的重塑和豐富，對母愛的歌頌，贏得了更多好感。貓眼專業版觀眾畫像同樣驗證著這一點，其男女觀眾比例約為28.4%：71.6%。

當然，女性視角并不是它唯一成功的原因。這是一部以前半部分的小品化創作替代了春晚合家歡功能的電影，同樣也是一部十分私人化，耗盡了導演創作情結而難以復制的電影，創作者戲外的故事將其真誠情感進行了放大，從而使得觀眾對它文本上的缺陷視而不見。但無論如何，這是一部頗具積極意義的電影，作為個例或將引領相應的內容浪潮：無論是對于主創團隊而言，還是對于女性電影人而言，都是一針強心劑。